如果這樣的解釋還是讓你一頭霧水，古德希望人們或許可以一起到他的藝術(shù)工作室來親自探究一番這樣一種藝術(shù)形式。這種藝術(shù)形式的實踐者們包括理查德 隆（Richard Long）、大衛(wèi) 霍克尼（David Hockney）和埃德 拉斯查（Ed Ruscha），埃德 拉斯查的第一部藝術(shù)著作《二十六個加油站》因僅收錄了26張照片而著名。在英國，維多利亞和阿爾伯特博物館（the V&A）收錄了數(shù)量最多的藝術(shù)類圖書，而泰特美術(shù)館 （Tate）約收藏了5,500種藝術(shù)圖書。

　　可以這么說，書籍裝幀設(shè)計藝術(shù)自中世紀(jì)的泥金裝飾手抄本開始就產(chǎn)生了。但據(jù)我們所知，這門手藝最早出現(xiàn)在法國傳統(tǒng)的《livres d'artistes》或《livres de peinture》中，大約誕生于20世紀(jì)之交。自那以后，就出現(xiàn)了未來畫派的藝術(shù)書籍，超現(xiàn)實主義的藝術(shù)書籍，概念派藝術(shù)圖書等。

　　古德說，他“走訪了這些令人稱奇的藝術(shù)機(jī)構(gòu)”，這次的美國之旅讓他大開眼界，也正是這些經(jīng)歷讓他在哈克尼區(qū)一個365平方米的空間內(nèi)搭建起了書籍裝幀藝術(shù)倫敦中心（the London Centre for Book Arts）。這個藝術(shù)中心由會員費(fèi)和贊助人贊助作為資金來源。

　　該中心將為尋找新愛好的初學(xué)者們和那些不能容易地接觸到這些在制作藝術(shù)書籍時用得上的專業(yè)設(shè)備的專業(yè)人士們，開設(shè)專門的課程和講習(xí)班。

　　紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏書室的前任負(fù)責(zé)人克萊夫 菲利普（Clive Phillpot）表示：“像倫敦這樣的大都市在此前從未為書籍裝幀設(shè)計開設(shè)過一個專門的中心，這是一件值得引起關(guān)注的事。”

　　古德的這份使命因他的自身經(jīng)歷而產(chǎn)生，2006年他從倫敦傳媒大學(xué)（the London College of Communication）修完書籍裝幀藝術(shù)課程畢業(yè)，如今這門課程已不復(fù)存在。

　　“我很快發(fā)現(xiàn)，無處可以使用到我所學(xué)過的所有這些專業(yè)的設(shè)備。我花了三年時間來學(xué)習(xí)所有這些裝訂和版畫制作的技能，這段經(jīng)歷很棒，我度過了一段美妙的時光，并且我希望能夠延續(xù)，但是卻找不到門路。”他說道。

　　“除非你負(fù)擔(dān)得起購置一套屬于自己的設(shè)備的費(fèi)用，并且你擁有一間有著加固地板的房間，否則你無法做成這件事。”

　　搬運(yùn)這些專業(yè)設(shè)備花費(fèi)了古德兩周的時間，此前它們已被積攢、存放在雜物間里數(shù)年之久。這其中包括了一臺令人印象深刻的、龐大的維多利亞時期的切紙機(jī)，它曾為泰德 休斯（Ted Hughes）所有，他用這臺機(jī)器來制作他自己的出版物。這臺機(jī)器是由位于布里斯托爾的西英格蘭大學(xué)捐贈的，而一臺1897年產(chǎn)的木制印刷機(jī)則是來自于伯明翰的一位前任印刷工，他將這臺設(shè)備以極其低廉的價格出售。

　　“它使用起來有一點危險，這也是為什么它現(xiàn)在是被鎖住的狀態(tài)，”古德說道，“事實上，它只供我使用，其他人不行。盡管它看起來很好，而且它確實也能用。”古德將于這個月的晚些時候開放這個中心，并希望能在其正式對外開放的第一年能迎來2000余名參與者。

　　這個藝術(shù)中心的開幕受到了書籍裝幀界業(yè)內(nèi)人士的歡迎。莎拉 博德曼（Sarah Bodman）是西英格蘭大學(xué)精致印刷品研究中心藝術(shù)家圖書作品的高級研究員，她表示英國需要建成一些類似于美國典范之物。“英國需要像這類的模范來開啟和支持其創(chuàng)新經(jīng)濟(jì)，幫助藝術(shù)家們制作書籍著作，依賴于他們自身的技能和他們同行的社會網(wǎng)絡(luò)。”