原創(chuàng)與復(fù)制
　　
　　“之所以版畫市場的參與者較少，是因?yàn)樵谌藗兊挠∠笾校�版畫的�?fù)制性，”一位版畫投資者表示，“但這并不能減低版畫的收藏價(jià)值。”
　　
　　在很長一段歷史時(shí)期，版畫的刻版、印刷分工明確，可以復(fù)制，直到魯迅倡導(dǎo)了新興版畫運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)家參與制版、印刷的全過程。
　　
　　所謂原創(chuàng)版畫，是指藝術(shù)家運(yùn)用版畫獨(dú)特的藝術(shù)語言（如刀法刻痕、原版肌理等）構(gòu)思，并親自創(chuàng)作原版，控制、參與限量印制；整個(gè)過程中，藝術(shù)家發(fā)揮了創(chuàng)造力、即興性和隨機(jī)性，是作品創(chuàng)作不可分割的重要環(huán)節(jié)。最終創(chuàng)作的版畫經(jīng)藝術(shù)家親自簽名、標(biāo)注限量編號之后，即成為具有原創(chuàng)性的原作。
　　
　　但這并不代表原創(chuàng)版畫的唯一性。
　　
　　根據(jù)國際慣例，版畫的印刷數(shù)量有嚴(yán)格限制，版畫家會(huì)在每張復(fù)制的版畫上簽名，在版畫左下角沒有注明印數(shù)或印張，如10/50表示該版共印制了50份畫作，而這一幅是其中的第10張。有些版畫寫上A.P或P.P或H.C等字樣，分別表明藝術(shù)家自存、技師保存和印刷樣本。版畫印制的數(shù)量越少越珍貴，一般版畫家在印制完限量數(shù)目作品后會(huì)毀掉原版。
　　
　　而復(fù)制性版畫，則是采用版畫技術(shù)，由版畫技師仿真模擬其他媒介的一件原作（如油畫等）的視覺效果制成的版畫為復(fù)制性版畫；其印制是一個(gè)再現(xiàn)、復(fù)制過程，藝術(shù)家大多不親自參與。
　　
　　今天流行于中國拍場版畫，大量是復(fù)制版畫。由于大師的原作價(jià)格動(dòng)則幾十萬，幾百萬美元，甚至數(shù)千萬美元。因此，許多普遍投資者都選擇這些大師的版畫作品進(jìn)行投資。隨著原作價(jià)格的上升，復(fù)制版畫的價(jià)格也會(huì)隨之升高。這就造成了復(fù)制版畫對原創(chuàng)版畫市場的擠壓、蠶食。
　　
　　“應(yīng)該看到，原創(chuàng)版畫的藝術(shù)價(jià)值正逐步被挖掘出來。名家限量原創(chuàng)版畫的投資價(jià)值很高，具有保值增值的功能版，市場規(guī)模和參與人數(shù)正逐步擴(kuò)大。同時(shí)，國內(nèi)原創(chuàng)版畫還沒經(jīng)過太多炒作，價(jià)格整體較低，特別適合初涉藝術(shù)品收藏市場，對于風(fēng)險(xiǎn)偏好相對保守的投資者來說，是不錯(cuò)的選擇。”
　　
　　正如德國哲學(xué)家本雅明所說，“機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)，使經(jīng)典作品獨(dú)一無二的韻味消失后，也使藝術(shù)由精英走向大眾，技術(shù)復(fù)制取消了藝術(shù)的惟一性，但卻加大了藝術(shù)傳播的廣度和速度。”