作為臺北“故宮博物院”鎮(zhèn)館之寶，王羲之《快雪時晴帖》多年來深鎖庫房，常人無從得見。如今，這件被乾隆皇帝譽為“三希”之首的傳世墨寶，以“克隆”的形式進入了南京市民的視線。

       昨天上午，《故宮珍藏——經(jīng)典書畫復(fù)制作品展》在南京市美術(shù)館開幕，600余件高仿真古代書畫，幾乎將海內(nèi)外博物館收藏的中國古代書畫名作“一網(wǎng)打盡”。觀眾在大飽眼福之余，也領(lǐng)略到書畫復(fù)制的“神乎其技”。

       “克隆書畫”足可亂真

       古代書畫由于年代久遠，色調(diào)和質(zhì)地具有一種獨特的厚重感，普通的復(fù)制技術(shù)難以勝任。在這一領(lǐng)域，最早取得重大突破的是此次展覽的主辦方——日本二玄社。據(jù)該社中國代理、大雅堂總經(jīng)理助理郭蓬介紹，上世紀(jì)70年代，二玄社的專家小組研發(fā)出一套先進的書畫復(fù)制技術(shù)，他們特制了一臺重達3噸的全自動照相機，裝配有防止紫外線、熱輻射的照明裝置，以免拍攝過程中損傷真跡。拍攝出的膠片會分解成8色甚至12色（一般印刷為4色），制作對應(yīng)各種色調(diào)的印刷原版。

       為解決印刷問題，專家們以西洋紙和一種非洲進口原料混合，研制出與原跡極為相似的印刷素材。不但用筆與真跡毫無二致，就連墨色韻味和紙絹質(zhì)感也無懈可擊。

       上世紀(jì)70年代，臺北“故宮博物院”和二玄社達成合作協(xié)議，把近400件館藏書畫珍品交由后者進行仿真復(fù)制。當(dāng)《快雪時晴帖》的復(fù)制品送到時任臺北故宮博物院院長蔣復(fù)璁手中時，竟然被其誤以為是“從庫房提出的真跡”。

       復(fù)制“有道”絕非造假

       遼寧省博物館曾將書畫真跡和復(fù)制品放在一起展覽，結(jié)果就連一些鑒定專家也瞧不出孰真孰假。于是有人擔(dān)心，高超復(fù)制技術(shù)會否成為書畫造假者又一“利器”。

       郭蓬表示，書畫復(fù)制是讓更多人欣賞到優(yōu)秀的古代藝術(shù)品，不是為了造假賺錢。“復(fù)制機構(gòu)會和博物館簽訂相關(guān)協(xié)議，無論是展覽還是出售，都會注明是復(fù)制品。”

       據(jù)介紹，書畫復(fù)制機構(gòu)一般只復(fù)制古代作品，而稍微有收藏常識的人都知道，這些“國寶”市面上基本不可能出現(xiàn)。“一般情況下，我們不會復(fù)制近現(xiàn)代名家書畫作品，即便做也會對尺幅比例進行調(diào)整，避免被不法之徒拿到市場上騙人。”

       成文物保護新“武器”

       昨天下午市美術(shù)館展廳內(nèi)來了一群南京藝術(shù)學(xué)院的美術(shù)專業(yè)學(xué)生，他們邊參觀“書畫國寶”邊聆聽老師的講解。小小展廳成了品鑒研究古代書畫藝術(shù)的“大課堂”。

       “這些復(fù)制品和真跡幾乎沒有差別，對書畫家、業(yè)余愛好者和藝術(shù)院校學(xué)生而言，是鑒賞書畫、研究臨摹的絕好參照。”郭蓬說，“中國歷代的書畫名作大都集中在國內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館，普通人想近距離欣賞、把玩、研究幾乎是不可能的。而書畫復(fù)制技術(shù)，恰恰可以滿足這一需求。”

       書畫復(fù)制技術(shù)，正在成為文物保護的“新武器”。據(jù)介紹，蘇州市博物館藏有一部《金剛經(jīng)》，由于年代久遠，經(jīng)書出現(xiàn)脆化，無法進行長期展出。后來，他們委托大雅堂為經(jīng)書進行復(fù)制，如今，這部“克隆經(jīng)書”已經(jīng)取代真品進行展覽了。“一般印刷用墨可以保證75年不變色褪色，過了這一期限，還可以重新印刷，因為膠片是不會過期的。復(fù)制技術(shù)，為書畫文物的保護和傳播開辟了一條蹊徑。”